ANGEL TREEHOUSE

Ya estamos en 2010, un año que se presenta apasionante para los amantes del buen cine, con multitud de peliculones que van a venir, y para ir abriendo boca, vamos con algunas reseñas de proximísimos estrenos.


SOLOMON KANE

En la Inglaterra del siglo XVI, Solomon Kane es un sanguinario asesino que libra guerras por todo el mundo en nombre de su país. Una maldición demoníaca parece perseguirle desde que saqueó un castillo en el norte de África, así que decide redimirse de sus pecados y consagrarse a la vida espiritual. Sin embargo, cuando unos guerreros capitaneados por un jinete enmascarado asesinan a sus amigos y raptan a su hija, Kane volverá a las armas, convertido en un vengador contra las fuerzas del mal.

Un sombrero, una capa, dos espadas y un fajín en la cintura. Ese es el aspecto tradicional de Solomon Kane, el héroe vengador y puritano que salió de la imaginación de Robert E. Howard en 1928. El legendario escritor norteamericano, también creador de "Conan El Bárbaro", se inspiró en la Inglaterra del XVI para unir en una misma historia las aventuras, la épica, la fantasía, la acción y el terror sobrenatural. Pues bien, basándose en los relatos cortos de Howard, el cine da la bienvenida a "Solomon Kane", la cinta que inaugura una más que probable trilogía. Michael J. Bassett (Deathwatch) fue el encargado de dirigir un rodaje que transcurrió en los escenarios más oscuros de la República Checa y Reino Unido.

James Purefoy, actor de "Resident Evil" y la televisiva "Roma", presta su rostro al mítico héroe británico, y lo hace a la viaja usanza, con una apariencia clásica que no recurre en demasía a los efectos especiales. A su lado, Max Von Sydow (Aritmética emocional) y los hermanos Hurd-Wood, Patrick y Rachel, ésta última en el elenco de la esperada "El retrato de Dorian Gray". También intervienen Pete Postlethwaite (Cerrando el círculo), Alice Krige (The Contract), Mackenzie Crook (City of Ember: en busca de la luz) y Jason Flemyng (El curioso caso de Benjamin Button).
 

"Solomon Kane" padece el síndrome de las películas hechas ´a imagen y semejanza de´. Se parece a muchas pero no tiene el nivel de casi ninguna de ellas; intenta codearse con la crema del cine de acción fantástico jugando en la liga de los títulos de gran presupuesto, opero se le ven las costuras y el halo de refrito menor de atmósferas góticas mucho más elaboradas y genuinas que ésta. Es un proyecto lleno de intenciones nobles, pero su militancia en la serie B no es una postura estética o una cuestión de principios, que también; es, por el contrario, el lugar que le corresponde por no saber ser otra cosa con credenciales mejores.

Co-producción multieuropea, reivindicación entre las nuevas generaciones de la figura esencial de Robert E. Howard, la película de Michael J. Bassett se acomoda con mucha dignidad en los márgenes de un presupuesto exiguo (45 millones de dólares) para una producción de estas características. Visualmente "Solomon Kane" aprueba con nota, sin necesidad de inundar la pantalla de ilusiones computerizadas a diestro y siniestro. Es decir, que en el cómputo de los méritos es de justicia dar bola a la excelente factura de una película que exprime lo que tiene hasta donde puede ser exprimible. El problema es que el vistoso carrusel de imágenes esconde mediocridad a espuertas debajo del notable balance relativo a la práctica totalidad de apartados técnicos (los efectos visuales son, francamente, un tanto irregulares).

Bassett no anda sobrado de imaginación, y más allá del universo Howard la recreación plástica de la fantasía postmedieval sucumbe a la tentación de hacerse notar a base de muletillas visuales. "Solomon Kane" es, en casi todo, un híbrido pobre de "Van Helsing" y "El Señor de los Anillos", porque el antihéroe no es sino un pariente cercano y canalla del primero y del Aragorn de la segunda. La vuelta de tuerca es el giro hacia lo oscuro y lo siniestro; el antihéroe es un genial inadaptado hiperviolento ebrio de muerte y sombras del demonio en busca de una redención que se antoja más bien difícil. Bassett explota con gracia el período bisagra en el que se ambienta la ficción, en la tardo Edad Media en los albores de la era de la pólvora en los que el chasquido del mosquete se confunde con el brillo metálico de los sables. Por eso la película, con todo, tiene su aquel, a pesar de ir a rebufo de un montón de mitos ajenos.

Entre tanto paisaje precioso y delicias fotográficas sombrías e invernales, cojea la cinta por el carisma escaso de su insípido (aquí) protagonista, un James Purefoy que explota con escasa suerte un sinfín de parecidos razonables echándose sobre los hombros una película de esas que engordan porque no matan. Diagnóstico final: se deja mirar si uno no anda con la exigencia recién afilada.



SHERLOCK HOLMES

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 TIANA Y EL SAPO



The Princess and the Frog (traducción literal La princesa y la rana), La princesa y el sapo o Tiana y el sapo en español, es una película animada de Walt Disney Animation Studios basada libremente en el libro La princesa rana de E. D. Baker y en el cuento El príncipe rana de los hermanos Grimm. Se estrena el 11 de diciembre de 2009 (4 de febrero de 2010 en España), siendo la cuadragésimo novena película animada dentro del canon de animación de Disney, y la primera película de animación tradicional desde Zafarrancho en el rancho en el año 2004.

Es dirigida por John Musker y Ron Clements, directores de Basil, el ratón superdetective, La Sirenita, Aladdín, Hércules y El Planeta del Tesoro.


Argumento

Un príncipe de nombre Naveen, es transformado en un sapo por el malvado mago vudú Dr. Facilier. El príncipe sapo le pide a una joven, de nombre Tiana, que lo bese para romper el hechizo. Sin embargo, el beso no sólo no rompe el hechizo sino que además convierte a Tiana en una rana. Juntos tendrán que encontrar a la sacerdotisa voodoo del Bayou, Mama Odie, acompañados de un caimán que toca la trompeta y una luciérnaga romántica empedernida.